تحقیق معماری بیمارستان 15 ص

RSS feed.

تحقیق معماری بیمارستان 15 ص

دسته: معماری
بازدید: 9 بار
فرمت فایل: docx
حجم فایل: 60 کیلوبایت
تعداد صفحات فایل: 17

تحقیق معماری بیمارستان 15 ص

قیمت فایل فقط 3,400 تومان



تحقیق معماری بیمارستان 15 ص

در حالی که بیمارستان‌ها در گذشته آگاهانه جهت مصارف پزشکی، جراحی طراحی می‌‌شدند امروزه می‌توان شاهد تغییر جهت به سوی انسانگرایی در امکانات بیمارستانی بود. بیمارستانهای امروزی بیشتر به هتل شبیه هستند. وجود فضای اقامتی دارای اهمیت بیشتری نسبت به طرح‌های سرد بهداشتی در بیمارستانهای گذشته است. مدت زمان بستری و اقامت بیمار به طور پیوسته کوتاهتر می‌شود و علاقه به اتاق‌های یک تختی یا دو تختی (در خصوص بیمارهای
خصوصی) بیشتر شده است
قسمت بندی و تعین محدوده
یک بیمارستان عمومی به بخشهای مراقبت، معاینه و درمان، انبار و محل نگهداری موقت زباله، اداری و فن آوری تقسیم می‌شود. قسمت‌های اقامتی و احتمالا بخش‌های آموزشی و پژوهشی و همچنین بخشهای حمایتی برای عملیاتهای خدماتی نیز در یک بیمارستان عمومی وجود دارند
انواع بیمارستانها
بیمارستانها را می‌شود به گروههای زیر تقسیم کرد: کوچکترین (تا 50تخت)، کوچک (تا150 تخت)استاندارد(تا600 تخت) و بزرگ. حمایت کنندگان مالی بیمارستانها ممکن است دولت، بنیادهای نیکوکاری یا خصوصی یا ترکیبی از اینها باشند. بیمارستانها را می‌توان از جهت نوع فعالیت به بیمارستانهای عمومی، تخصصی و دانشگاهی تقسیم کرد.
بیمارستانهای دانشگاهی
بیمارستانهای دانشگاهی با بیشترین ظرفیت خدماتی را می‌توان برابر با دانشکده‌های پزشکی و بیمارستانهای عمومی بزرگ دانست. آنها امکانات تشخیص و درمانی گسترده‌ای دارند و به طور اصولی پژوهش و آموزش را به پیش می‌‌برند.سالنهای سخنرانی و اتاقهای تشریح بایستی طوری گنجانده شوند که فعالیت بیمارستان توسط ناظرین مختل نشوند. بخشها باید بزرگ باشند تا هم ملاقات کنندگان و هم ناظران را در خود جای دهند. امکانات و نیازهای ویژه بیمارستانهای پزشکی ایجاب می‌کند اتاقها به صورت ویژه‌ای طراحی شوند.
مفهوم طرح ریزی
موقعیت:
محل پروژه باید دارای فضای کافی برای بخشهای اقامتی مستقل و دپارتمانهای مختلف بیمارستان باشد. بایستی در منطقه آرام باشد و در آینده نیز احتمال ساخت و ساز در اطراف آن وجود نداشته باشد مگر اینکه توسط محلهای مجاور تفکیک و مستثنی شده باشد. تجهیزات نبایستی بر اثر مه گرفتگی، باد شدید، گردوغبار، دود، بو وحشرات آسیب ببیند. زمین نباید آلوده باشد و برای گسترش فضا، زمینهای آزاد اطراف نیز در نظر گرفته شوند
جهت:
بهترین جهت برای اتاق درمان و جراحی بین شمال غربی و شمال شرقی است. نمای بخش پرستاری در جهت جنوب به جنوب شرقی مناسب است آفتاب صبحگاهی دلپذیر، گرمای کم، مزاحمت کم نور آفتاب (احتیاج به تاریک کردن اتاق نیست)، هوای ملایم در عصر ها، اتاقهایی که رو به شرق و غرب هستند به نسبت دارای آفتاب گیری بیشتر هستند اگر چه از آفتاب زمستانی بهره کمتری می‌‌برند. جهت بخشهای بیمارستان که دارای اقامت متوسط کوتاهی هستند مهم نیست برخی مقررات انظباطی تخصصی حکم می‌کنند که بیماران در معرض نور مستقیم خورشید قرار نگیرند که اتاقهای رو به شمال برای آنها مناسب است
یک بیمارستان قرار است گسترش یابد، طراحی آن شامل چهار فاز سازندگی می‌شوند یک محیط بسته بزرگ که شامل یک پارک ساخته خواهد شد که پنجره‌ها بتوانند رو به آن باز شوند بدون آنکه صدا مزاحمت ایجاد کند
اشکال ساختمانی درمانگاه بیماران سرپایی:

محل درمان بیماران سر پایی دارای اهمیت ویژه‌ای است. جداسازی مسیر بیماران سرپایی و بیماران بستری شونده باید در اوائل برنامه ریزی مد نظر قرار گیرد.با این حال راه دسترسی به دپارتمانهای پرتو ایکس و جراحی بایستی نزدیک باشد. امور مربوط به بیماران سرپایی هر روز مهمتر می‌شوند. بنابراین به اتاق‌های انتظار بزرگتر و اتاقهای درمان بیشتری نیاز است
راهروها:
راهروها باید برای بیشترین جریان گردشی طراحی شوند. در کل، راهروهای دسترسی بایستی حداقل دارای 50/1 متر پهنا داشته باشند. راهروهایی که بیماران را با تخت متحرک جابجا می‌کنند باید حداقل دارای پهنای موثر 25/2 متر باشند. سقف معلق در راهروها می‌توانند تا 40/2 متر ارتفاع داشته باشند. پنجره‌های نورگیر و هواگیر نبایستی بیش از 25 متر از یکدیگر فاصله داشته باشند. پهنای مفدار راهروها نباید توسط برآمدگیهای دیوار، ستونها و عناصر دیگر ساختمان مختل و محدود هروهای بخش باید با توجه به مقررات داخلی در برای خروج دود سیگار تعبیه شود. در را  شود
درها:
در طراحی درها بهداشت باید در نظر گرفته شود. لایه سطحی در بایستی دارای مقاومت بلند مدت در برابر نظافت مداوم توسط تمیزکننده‌ها و میکروب کشها باشد و بایستی طوری طراحی شود که مانع انتقال صدا، بوهای نا مطبوع و جریان هوا باشند. درها نیز بایستی دارای همان استاندارد عایق بندی در برابر صدا باشد که دیوارهای اطراف از آن برخوردارند. چوب دو روکشه در باید حداقل توانایی کاهش صدا تا25 دسی بل را داشته باشد. ارتفاع دقیق دربها به نوع و عمل آنها بستگی دارد
درهای معمولی m 20/2 -10/2
دروازه‌های عبور وسایل نقلیه m 50/2
ورودی انتقالات m 80/2- 70/2
حداقل ارتفاع در جاده‌های ورودی m 50/3

پله ها:
به خاطر دلایل سلامتی، پله‌ها بایستی طوری طراحی شوند که در مواقع لزوم ظرفیت تمام گردش عمومی را داشته باشند البته مقررات ساختمان سازی ملی نیز بایددر نظر گرفته شوند. پلکانها باید در هر دو طرف نرده داشته باشند و بدون بر آمدگی پیشبن باشند(بدون لبه برآمده) پله‌های پیچ دار (حلزونی) نمی‌توانند در مقررات مربوط به پله‌ها گنجانده شوند.پهنای موثر عرض پله‌ها و پاگردها باید حداقل دارای 50/1 متر باشند واز50/2 متر تجاوز نکنند. درها نباید پهنای مفید پاگردها را اشغال ومحدود کنند و با توجه به مقررات بیمارستان، درهای رو به راه پله باید به طرف خروجی باز شوند. می‌توان پله‌هایی با ارتفاع 170 میلی متر داشت و حداقل عمق پاگذار ان 280 میلی متر باشد , بهتر است نسبت ارتفاع به عمق پاگذار 150 تا 300 میلی متر باشد.
آسانسور ها:

قیمت فایل فقط 3,400 تومان



برچسب ها : تحقیق معماری بیمارستان 15 ص , دانلود تحقیق معماری بیمارستان 15 ص , دانلود تحقیق در مورد معماری بیمارستان 15 ص , تحقیق معماری بیمارستان , معماری بیمارستان , دانلود معماری بیمارستان , تحقیق معماری بیمارستان , تحقیق در مورد معماری بیمارستان , تحقیق در باره معماری بیمارستان , معماری بیمارستان , معماری , بیمارستان , بررسی معماری بیمارستان , تحقیق و بررسی معماری

 برای توضیحات بیشتر و دانلود کلیک کنید

معماری و نوسازی – مراحل گسترش شهر مشهد 30 ص

RSS feed.

معماری و نوسازی – مراحل گسترش شهر مشهد 30 ص

دسته:
معماری
بازدید: 1 بار
فرمت فایل: doc
حجم فایل: 25 کیلوبایت
تعداد صفحات فایل: 33

معماری و نوسازی مراحل گسترش شهر مشهد

قیمت فایل فقط 3,100 تومان



معماری و نوسازی – مراحل گسترش شهر
مشهد

پیش از آنکه حضرت رضا (ع) در سال 203 هجری قمری شهید و در این محل
مدفون شوند و نام مشهد پیدا شود در مجاور آن شهری قدیمی به نام
نوغان وجود  داشت که مرکز ولایت تاریخی و مهم توس بود . بدان
سبب والیان توس در نوغان مستقر می شدند . حمید بن قحطبه از والیان
توس در سال 159 قمری درگذشت امّا کاخ و باغ وی همچنان دایر و آباد
بود تا اینکه خلیفه هارون الرشید در سال 193 هجری به هنگام سفر به
خراسان در آن مستقر شد و درگذشت چون جسد هارون الرشید را درباغ
حمیدبن قحطبه دفن کردند قبّه و بقعه ای بر روی مدفن وی ساخته شد
که به بقعه هارونی شهرت یافت . ده سال پس از مرگ هارون نیز حضرت
رضا (ع) توسط مأمون در نوغان شهید شد و به امر و صلاح دید وی در
همان بقعة‌ هارونی به خاک سپرده شد . از آن پس به محل مزبور مشهد
گفته شد . بدین سان هستة‌اولیة‌ شهر کنونی مشهد درسال 203 قمری در
مجاور شهر قدیمی نوغان شکل گرفت . بنابراین هرچند مشهد با این نام
قدمتی هزارودویست ساله دارد امّا شاخه ای نورسته از ریشة‌قدیمی به
نام نوغان است که عمر آن به مراتب بیش از هزار و دویست سال است .
اگر دو واقعة  مرگ هارون الرشید و شهادت حضرت رضا (ع) در
نوغان توس روی نمی داد نوغان به مشهد کنونی تبدیل نمی شد و شاید
دومین شهر کشور نمی گردید . حال باید دید مقر شهر مشهد شایستگی
احداث شهری چنین بزرگ را داشته است . این شهر در دشتی حاصلخیز
میان دو رشته کوه پرآب به نامهای هزارمسجد ( در شمال ) و بینالود
( در جنوب ) در کنار رودخانه ای به نام کشف رود واقع شده است .
دشت مزبور که حدود هفده هزار کیلومتر مربع وسعت دارد حوضة‌آبریز
کشف رود را تشکیل می دهد و از دیرباز به ولایت توس شهرت داشته است
. سرچشمة‌کشف رود درکنایش رادکان واقع در 70 کیلومتری شمال غرب
مشهد قرار دارد . کشف رود از حدود یک فرسنگی شمال مشهد می گذرد و
در محل پل خاتون واقع در جنوب شرق سرخس ، به فاصلة‌ تقریباً‌صدو
پنجاه کیلومتری مشرق مشهد ، به هریود می پیوندد .

بنابراین مشهد در بدو امر در حاشیة‌ رودخانه ای پرآب واقع بوده ،
امّا به سبب آنکه بستر کشف رود در ارتفاعی کمتراز مقر مشهد جریان
دارد . دسترسی به آب آن برای اهالی شهر به سادگی مقدور نبوده است
. بدین سبب اغلب روستاهای مجاور شهر و هم خود نوغان و مشهد از
آغاز تا اوایل قرن حاضر عموماً با قنات مشروب می شده اند . این
امر سبب شده است تا پس از پیدایش مشهد و روی آوردن سادات و شیعیان
به سوی آن با کمبود آب روبرو شود و در نهایت مرکزیت توس را از
اوایل سدة‌چهارم هجری از دست بدهد . در قرون بعد نیز هرگاه جمعیت
شهر به سببی رو به افزایش گذاشته اولین معضل آن کمبود آب بوده است
که اکنون نیز یکی از مهمترین کمبودهای مشهد آب شرب آن است . امّا
از نظر سلامت هوا ، مشهد دارای چنان آب و هوایی بوده که
عوماً  گفته می شده است در این شهر طاعون شیوع نخواهد یافت .
همچنین از نظر زلزله ، مشهد در محلی امن و بدون گسل قرارگرفته به
گونه ای که در عمر 1200 ساله آن تنها یک زلزله نسبتاً‌ مهم در آن
روی داده که مرکز آن هم شهر نیشابور بوده است .

به جز آنچه گذشت مشهد بر سر بزرگترین شاهراه ارتباطی خراسان ،
یعنی جاده ابریشم و در میانة‌ شهرها و ولایات مهمی چون توس ،
نیشابور ، هرات ، جام ، خبوشان ( قوچان ) و دشت خاوران ( شهرهای
نسا و ابیورد ) و قلعة‌کلات واقع بوده که امتیاز مثبت مهمی برای
آن محسوب می شده است .

مراحل گسترش شهر مشهد :

در اوایل سدة‌ ششم هجری میان شهر سنّی نشین تابران و شهر شیعه
نشین مشهد نزاع شدیدی درگرفت به گونه ایک ه در سال 510 هجری قمری
اهالی تابران به مشهد حمله کردند و در پی آن اولین حصار باری این
شهر احداث گردید . در سال 807 هنگامی که شاهرخ بن امیرتیمور به
جای پدر نشست و هرات را مرکز حکومت خویش کرد شهر مشهد را مورد
توجه ویژه قرارداد و در صدد عمران آن برآمد . همسر وی گوهرشاد نیز
با احداث مسجد جامع گوهرشاد در این شهر عملاً‌ آن را به دومین شهر
قلمرو همسرش تبدیل کرد . چون این عنایتها سبب فزونی جمعیت مشهد و
کمبود آب در آن گردید امی علیشیر نوائی در اواخر سدة‌نهم آب چشمة‌
گُلَسب توس را باهمت شخصی به مشهد منتقل کرد و آن را مدتی از
ضایعه کم آبی رهانید . در سال 860 هجری قمری بابرین بایسنقر
گورکانی که به مرض صعب العلاجی مبتلا بود ا زهزات به مشهد آمد و
پس از زیارت و توسل به حضرت رضا (ع) شفا یافت و او کلمة‌ « مقدس »
را بعد ازنام مشهد افزود و از آن زمان به بعد این شهر به مشهد
مقدس شهرت یافت .

حملة‌ مکرّر ازبکها به خراسان در نیمة‌ اول سدة‌ دهم سبب شد تا
فرزند و جانشین شاه اسماعیل یعنی شاه تهماسب در حدود سال 940 قمری
اقدام به احداث بارویی نو برای مشهد نماید ، که حدود چهارصد سال
عمر کرد و تا زمان ما باقی ماند.

چون حملات ازبکها به خراسان در تمام سدة‌ دهم بی وقفه ادامه داشت
، آنها در سال 997 مشهد را متصرف شدند و تعداد کثیری از اهالی آن
را کشتند . امّا به ابنیه تاریخی صدمه ای نزدند . ده سال بعد شاه
عباس جوان ایشان را زا خراسان راند و کمی بعد( سال 1010 ) از
اصفهان پیاده به زیارت مشهد آمد و این شهر رامهمترین کانون زیارتی
کشور کرد . این عنایتها سبب افزایش جمعیت مشهد و زائران آن شد و
دیگر بار شهر را با کمبود آب روبرو ساخت. بدان سبب شاه عباس ،
خیابانی در مشهد احداث کرد و آب چشمه گلسب را به ضمیمه آب چند
قنات وارد خیابان مزبور کرد و موقوفاتی هم به آن اختصاص داد . این
اولین مداخلة‌ جدی دریافت کالبدی مرکز شهر مشهد بود که تأثیرات
قابل ملاحظه ای در سمت گیری توسعة‌ آتی شهر مشهد برجا نهاد .این
خیابان با الهام از خیابان چهارباغ عباسی اصفهان از دروازة‌ جادة‌
قوچان تا دروازة‌ جادة‌‌سرخس با عرض زیاد و چشم انداز زیبایی از
حرم مطهر نیز در حاشیة‌مرکزی آن قرار داشت ، ایجاد شد .

در توصیف خیابان شیراز ی نوشته انگلیسیان چنین آمده است :

” خیابان را می توان مشخص ترین منظره نقشه زمینی شهر دانست که از
شمال غرب تا گوشة‌ جنوب شرق آن امتداد می یابد . تمام طول آن،
اندکی کمتر از 2 مایل ( 3 کیلومتر ) و عرض آن 25 یارد ( 23 متر )
است . سطح خیابان سنگفرش شدهاست و قدری پایین تر از نیمه خیابان ،
نهر آبی جریان دارد که آب آن برای هر منظوری که بتوان فکرش را کرد
مورد استفاده ساکنین شهر قرار می گیرد و در حاشیه اش درختانی از
نوع چنار ، توت و تبریزی با فاصلة‌ نامنظم غرس شده است . علاوه
براین دو طرف خیابان با یک ردیف تیرهای فرسوده ، چراغهای روشنایی
و مغازه های مختلف تزئی شده است . این خیابان در طول روز و در
ساعات کسب وکار پر از جمعیت از طبقات مختلف ، از اهالی شهر و یا
زواری است که وارد شهر شده اند . لکن به علت عرض کم خیابان
تقریباً  3/2 طول آن تا انتهای شمال غرب با میزان رفت و آمد
انبوه جمعیت متناسب نیست و در عین حال یک گذرگاه سرپوشیده ،
محدودة حرم و اماکن موقوفه و بست را زا یکدیگر جدا می سازد . از
این گذرگاه بجز مسلمانان و حیوانات بارکش بقیه مردم و وسائل نقلیه
دیگر ، اجازة‌ عبور و مرور ندارند . اجرای این مقررات به قدری جدی
است که اگر حیوانی وارد منطقه ممنوعه شود به نفع دارایی بیوتات
حرم مطهر مصادره می شود . همة‌ رفت و آمد ها در اینجا
اجباراً  به کوچه های باریکی ، که محلة‌ اماکن مقدسه را دور
می زند رانده می شود و از آنجا دوباره به سمت خیابان که در جنوب
شرقی بست واقع شده هدایت می گردد .”

همچنین در جای دیگر گفته شده  است که :

” بجز خیابان ، معابر مشهد چیزی وسیعتر از کوچه هایی با دیوارهای
بلند گلی نیست . معابر اصلی به صورت نامنظمی سنگفرش شده اند .”

همچنین به منظور بازرسی و وصول عوارض کالاهای وارداتی به شهر در
دوازه های عیدگاه و بالا خیابان ، پستهایی دایرشده و ورود کالاها
از سایر دروازه ها ممنوع است . باروی شهر دارای شش دروازه بوده که
به شرح زیر است :

نام دروازه	محل احداث	نام دروازه	محل احداث
بالا خیابان سراسب ارگ	شمال غرب شهر غرب جنوب غرب	عیدگاه پایین خیابان نوغان	جنوب جنوب شرق شمال شرق

مداخلة‌ صفویه در ایجاد محور بالا خیابان و پایین خیابان و تدارک
رشد خطی شهر حول محور مذکور بعدها با تقویت مراکز اداری میدان
شهدا و ایجاد محور جدید دیگری به موازات آن ( خیابان بهار ) حرکت
عمومی شهر را به سمت غرب تشدید کرد . در سال 1307 هجری شمسی در
زمان رضا شاه فلکه وسیعی در اطراف حرم با عرض خیابانی حدود 30متر
در دورآن احداث و به نام فلکة‌ شمالی و جنوبی نامیده شد . خیابان
اصلی مشهد که درآن  تاریخ خیابان نادری (شیرازی ) نامیده می
شد ، تعریض و خیابان تهران ( بلوار حضرت امام رضا «ع» )  ،
خیابان طبرسی و خیابان نواب صفوی ( پایین خیابان ) و خیابان
شیرازی( بالاخیابان ) بصورت چهارخیابان اصلی در مرکز شهر ایجاد شد
.

یکی از پرتنش ترین مداخله ها در زمینه تغییر چهرة‌ مرکز این شهر
عبارت بود از تخریب ابنیه اطراف حرم مطهر در سال 1345 و ایجاد
فضای سبز در این محدوده در مطالعات طرح یاد شده که از سوی مهندسان
مشاور بور بور و همکاران تهیه شده است در مورد بافت مرکزی مشهد
چنین آمده است :

” بافت شهرسازی اطراف حرم مطهر حضرت رضا (ع) از لحاظ تاریخی جالب
توجه نیست و بازمانده قسمت هایی طرح ریزی نشدهاست که در اطراف
اماکن مذهبی به واسطه امنیت بیشتر به صورت خودرو در قدیم به وجود
آمده است و به واسطة‌ وضع نامطلوب ساختمانی آنها مرتباً 
مورد نوسازی قراگرفته اند . لذا با وجود قدمت مجموعه مرکزی
ساختمانها و بافت اطراف آن هیچگونه ارزش تاریخی ندارد .”

مجله هنر و معماری شماره 20 در خصوص فرآیند این طرح گزارش زیر را
ارائه می دهد :

” یکی از مهم ترین پیشنهادهای این طرح این است که برای اولین بار
در ایران نوسازی مرکز شهر به صورتی اجرا خواهد شد که در آمد آن نه
تنها جوابگوی هزینه اش می باشد بلکه درآمد اضافی هم خواهد داشت و
این روش به صورتی تنظیم شده که هزینه خرید زمین ها ، ساختمانها و
سرقفلی به قیمت واقعی روز پرداخت گردد و هیچ نوع اجحاف و یا
درخواست کمک مالی چه از اشخاص و چه از دولت نگردد .”

در اردیبهشت سال 54 برنامه تخریب بناهای اطراف فلکه حرم مطهر تا
شعاع وسیعی به مرحلة‌ عمل درآمد . پیاده شدن این برنامه که از
تغییرات عمده در سطح شهرمشهد است چهره مرکز قدیمی آن را بکلی
دگرگون کرد .

شکل گرفتن هرجزء‌از مجموعه و نحوة‌ استقرار آن در پیوند با شهر در
تمامیت آن مطرح بوده است . بازارها و بخصوص شاخة‌ اصلی آن ( بازار
بزرگ ) که تا قلب و هسته مجموعه نفوذ می کرده است و رابطه آن با
صحن ها و مسجد جامع گوهرشاد و بستهای بالا خیابان و پایین خیابان
و ارتباط کالبدی آن با مجموعه ای از عناصر و ویژگیهای بسیارمهم
معمارانه و شهرسازی محل بوده است . چنانکه ارتباط بازارها ، بستها
و صحنها را با یکدیگر در نظر بگیریم مشاهده می نماییم که چه طور
یک تداوم وحرکتی از فضایی به فضای دیگر وجود داشته است . بازار
قدیمی و بستها اجزاء  جدایی ناپذیر مجموعه واحدهای وابسته به
بناهای مذهبی بوده اند . این اجزا در رابطه با صحن ها در تداوم و
حتی تشدید کارکرد یکدیگر سهم بسزائی داشته اند . و در نهایت جریان
داشتن زندگی را نشان می داده اند.

مردم پس از گذشتن از فضای باز فلکه به فضای خاص بستها وارد می
شدند و سپس با عبور از سرپوشیده ها بداخل صحنها میرسیدند و یا با
گذشتن از مسیر بازارها آمادگی کامل را برای ورود به محوطه صحن حرم
مطهر و انجام زیارت پیدا می کرده اند . اینمسیر در هر حال شکل و
روحیه خود را در فکر مردم مشهد و زوار در طول سالها تثبیت کرده
بود . پس از این تخریب وسیع که شامل بسیاری آثار قدیمی نیز بود
ناحیه وسیعی خالی گردید که تبدیل به فضای سبز شد . بدنه های خارجی
بناها نماسازی مجدد شد و دیوار بلندی در دور فلکه ب طاقنماهای
آجری شکل گرفت که فلکه را از منطقه اطراف آن جدا می کرد . پس از
این اقدامات مجموعه بازار رضا با 2081 واحد مغازه را در کنار
میدان بیت المقدس فعلی با یک معماری نامناسب و روی محور خیابان
طوس که یک شاخه از خیابان کمربندی عبوری بافت قدیمی برای کاهش حجم
تردد ترافیک در فلکه بود ایجاد شد . آنچه که ایجاد شده بود از
فضای بزرگ و وسیع اطراف مجموعه بجای مانده و دیوار دور فلکه تا
بازار رضا و نماسازی کاذب دوطرف خیابان تهران که تعریض شده بود در
مجموع سیما و روحیه ای متفاوت و غریبه نسبت به مکان به وجود آورد
.

اثرات و پیامدهای تخریب را باید در زمینه های فرهنگی ، اجتماعی و
اقتصادی آن جستجوکرد .

اینبرنامه در تمام طول زمان شکل گیری و پیاده شدن آن با
مقاومتهایی از طرف مردم روبرو بود ولی با اعمال زور انجام گردید و
چنان اثری در ذهن مردم بجای گذاشت که در سالهای بعد بنحو آشکاری
جلوگیری کننده از هر تخریب در رابطه با کل شهر مانند تعریض
خیابانهای اطراف و مانند آن می تواند باشد . آنچه که در قبال
تخریب بناها به مالکین آن پرداخت شد جبران خسارت وارده را نکرده
است و کسبه ای که توانایی پرداخت سرقفلی در مجموعة‌ جدید بازار
رضا را نداشتند نتوانستند در محل بکار خود ادامه دهند . یکی از
مهترین پیامدهای این تخریب از بین رفتن دههاواحد و مغازه صنایع
دستی شهر بود که در بسیاری موارد حتی به محوآن حرفه که با فرهنگ و
اقتصاد شهر در رابطه بود انجامید .

نکته بارز معماری که در کل مجموعه اطراف بناهای حرم مطهر وجود
داشت ارتباط فضاهای خارجی و داخلی از طریق فضاهای میانی و عناصر
تشکیل دهندة‌ آن بود و این باعث می شد که مردم در حرکت خود بعد
مسافت را احساس نکنند در حالیکه پس از تخریب مردمی که از
خیابانهای اطراف وارد فلکه جدید می شدند تمامی مجموعه را به
یکباره میدیدند و با گذشتن از بعد بزرگ فلکه جدید به فضاهای داخلی
قدم می گذاشتند . فضای سبز یک شکل و یکنواخت اطراف نیز به تنهایی
هیچگونه روحیه خاصی که لازمة‌ این مکان بود به وجود نمی آوردبلکه
جدائی از محیط را نیز تشدید می کرد . این سیما و روحیه جدید در
نهایت ، با موجودیت شهرسازی و معماری مجموعه مذهبی و تاریخی
متناقض بود .

قیمت فایل فقط 3,100 تومان



برچسب ها :
معماری و نوسازی مراحل گسترش شهر مشهد 30 ص ,
معماری و نوسازی مراحل گسترش شهر مشهد ,
دانلود معماری و نوسازی مراحل گسترش شهر مشهد 30 ص ,
دانلود تحقیق معماری و نوسازی مراحل گسترش شهر مشهد 30 ص ,

دانلود تحقیق در مورد معماری و نوسازی مراحل گسترش شهر مشهد 30
ص ,
دانلود معماری و نوسازی مراحل گسترش شهر مشهد

 برای توضیحات بیشتر و دانلود کلیک کنید

منابع آب های زیرزمینی در جهان 14 ص

RSS feed.

منابع آب های زیرزمینی در جهان 14 ص

دسته: برنامه نویسی
بازدید: 40 بار
فرمت فایل: doc
حجم فایل: 528 کیلوبایت
تعداد صفحات فایل: 14

منابع آب‌های زیرزمینی در جهان 14 ص

قیمت فایل فقط 3,400 تومان



منابع آب‌های زیرزمینی در جهان 14 ص

مقدمه:

   همزمان با افزایش جمعیت در جهان، نیاز به آب سالم و قابل شرب نیز افزایش می‌یابد. از سوی دیگر منابع آبهای زیرزمینی به دلیل آلودگیها و تغییرات آب و هوایی در حال کاهش است، در نتیجه نگاه‌ها به سوی منابع آب‌های زیرزمینی که منابع حیاتی آب در مناطق خشک ونیمه خشک محسوب می‌شوند سوق یافته است.

   درسال 1960 یونسکو برنامه بین المللی آبشناسی1(IHP) را اجرا کرد و سازمان جهانی هواشناسی2(WMO) برنامه جهانی آبشناسی3(OHP) را عملیاتی نمود. هدف این برنامه شبیه سازی، نمایش و اندازه‌گیری آبهای سطحی و نزولات جوی است. شناخت و اندازه‌گیری آبهای زیرزمینی مشکل است و مقایسه آنها با آبهای سطحی به دلیل کمبود شناخت و نقشه‌های موجود سخت است. نتیجه سرمایه گذاری در این راه، بررسی آبهای زیرزمینی و مدیریت منابع باقیمانده است.

   در طول دهه آخر قرن بیستم، افزایش آبهای زیرزمین باعث کاهش اهمیت بحران آب در مقیاس محلی، منطقه ای و حتی جهانی شد. استفاده از آب جهت آبیاری مزارع، منابع آب را تحت تنش قرار داد. در هر حال مدیریت منابع آب زیرزمینی به شناخت موقعیت منابع، نقشه، مدل، حجم و میانگین جایگزینی سالیانه و کیفیت شیمیایی آبهای زیرزمین نیازمند است. در مجموع، منابع آبهای خشکی کمتر می شود.

   تلاش گسترده جهانی که جهت مدیریت منابع آب زیرزمین توسط تعدادی از آژانس‌ها صورت می پذیرد به برنامه جهانی تشخیص و نقشه برداری آبشناسی (4WHYMAP ) موسوم است.

طراحی پروژه:

   WHYMAP برنامه هماهنگی کنسرسیوم از یونسکو، برنامه نقشه‌های جهانی زمین‌شناسی 5(CGMW)، مجمع جهانی آبشناسان 6(IAH)، آژانس بین المللی انرژی اتمی7(IAEA) و انستیتوی فدرال علوم زمین و منابع طبیعی آلمان8(BGR) تشکیل شده که مسئولیت تهیه نقشه‌ها و مدیریت برنامه‌ها را به عهده داشته و حمایت مالی آن با یونسکو است. BGR تهیه کننده منابع مهم نیروی انسانی، نقشه توانایی‌ها و داده‌هاست.

   WHYMAP در سال 1999 شکل گرفت و اهداف برنامه های آن جمع‌آوری نمایشی کردن اطلاعات آبشناسی در مقیاس جهانی در جهت اختصاص دادن راه‌های مذاکره جهانی در صادر کردن آب و ارائه دانش منابع آب زیرزمینی در برنامه های جهانی می‌باشد. WHYMAP همچنین تلاش بزرگی را جهت جمع آوری نقشه‌های آبشناسی در سطوح منطقه‌ای، ملی و قاره‌ای آغاز کرد.

   تلاش‌های WHYMAP به این شرح است، ابتدا تهیه داده های جهان از اطلاعات هیدرولوژی و توپوگرافی و سپس جمع آوری و هماهنگ کردن و به روز نمودن اطلاعات بدست آمده از تطبیق ناحیه‌ای و قراردادن در قالب برنامه جهانی آبشناسی(IHP) و در نتیجه برقرار کردن 9GIS برای داده‌های آب‌های زیرزمین در مقیاس جهانی(WHYMAP-GIS).

   شرکت‌های منطقه‌ای متخصص بر اطلاعات و دانش مربوط به آبهای زیرزمینی سطحی که اهمیت زیادی برای WHYMAP دارد تمرکز دارند. کمیته های ناظر سرشناس بین المللی زیر نظر این کنسرسیوم تاسیس شده اند. در اولین ملاقات در کوبلنز Koblenz آلمان در ژوئن 2003 و در پی آن دومین جلسه در دفتر یونسکو در پاریس در مارس 2004، معاونت رسمی قاره‌ای IAH و CGMW، دفاتر منطقه‌ای و کمیته‌های ملی یونسکو IHP به ارائه دعوت شدند. برنامه بین المللی علوم زمین توسط اتحادیه بین المللی زمین شناسی و یونسکو ارتباط برقرار کرد.

   مشارکت با مرکز بین المللی ارزیابی منابع آبهای زیرزمینی 10(IGRAC) دلگرم کننده است. از طریق یونسکو و داده‌های WHYMAP سهیم شده با IGRAC و BGR تضمین شد WHYMAP روزی یک معبر ورودی برای اطلاعات زمین آبشناسی (هیدروژئولوژی) منطقه ای با جزئیات بیشتر راه اندازی نماید.

توسعه نقشه های جهانی آبهای زیرزمینی:

   مهمترین فعالیت در زمینه آب در سومین مجمع آب در مارس 2003 در ژاپن صورت گرفت و گزارش گسترش جهانی آب تحت عنوان " نقشه‌های جهانی آبهای زیرزمینی" در الگوهای مختلف حتی قبل از عملیاتی شدن WHYMAP-GIS منتشر شدند.

قیمت فایل فقط 3,400 تومان



برچسب ها : منابع آبهای زیرزمینی در جهان 14 ص , منابع آبهای زیرزمینی در جهان , دانلود منابع آبهای زیرزمینی در جهان 14 ص , دانلود منابع آبهای زیرزمینی در جهان , دانلود مقاله منابع آبهای زیرزمینی در جهان , دانلود تحقیق منابع آبهای زیرزمینی در جهان , تحقیق در مورد منابع آبهای زیرزمینی در جهان

 برای توضیحات بیشتر و دانلود کلیک کنید

تحقیق معماری ایران 103 ص

RSS feed.

تحقیق معماری ایران 103 ص

دسته: معماری
بازدید: 51 بار
فرمت فایل: doc
حجم فایل: 71 کیلوبایت
تعداد صفحات فایل: 125

تحقیق معماری ایران

قیمت فایل فقط 3,400 تومان



تحقیق معماری ایران

تزئینات در معماری ایرانی

گره :

همانطور که در جزوات قبل به خصوص جزوات مربوط به شیوه رازی و آذری توضیح دادیم هنرمندان اسلامی بدلیل عدم امکان استفاده از نقوش انسانی و حیوانی ناچار به نقوش هندسی روی آوردند و دراین زمینه به قدری پیشرفت کردند تازیباترین و منطقی ترین و مناسب ترین طرح ها و نقش های هندسی را به وجود آوردند . استفاده از نقوش هندسی در تمام رشته های هنری (تولیدی) و به خصوص معماری جلوه گر شد تا آنجا که کاملترین و انسانی ترین این نقش ها را درابنیه اسلامی می بینیم . البته در دوران صدر اسلام (خراسان) به دلیل گرایش به سادگی و پرهیز از تزیین ساختمان کمتر با نقوش تزیینی روبرو هستیم ولی از شیوه رازی به بعد (عهد سلجوقیان به بعد) استفاده از این گونه تزیینات در ساختمانها به طور جدی و رسمی شروع می شود و روبه تکامل میگذارد تا آنجا که دردوره مغول و تیموری با بهترین نمونه های این تزئینات مواجه می شویم .

البته در عهد سلجوقیان نیز بکاربردن نقوش هندسی آجری (گره سازی با آجر) به طور جدی و با بهترین کیفیت ممکن معمول بوده است . به هرحال نقوش تزئینی هندسی در معماری به صور مختلف ظهور می کنند که عبارتند از : گره ، کاربندی (رسمی بندی – یزدی بندی .....) ، مقرنس به دلیل اهمیت بیش از اندازه این تزئینات و هم چنین به دلیل اینکه داوطلبان رشته معماری کمتر با آنها آشنا هستند و، همین طور به دلیل تأکید بر این مسئله در کنکور ورودی دانشگاه ها ، در این جزوه سعی کرده ایم که شما داوطلبان عزیز را تا آنجا که ممکن است و لازم با این نقوش هندسی آشنا کنیم .

به طور کلی گره ها یک نوع تزئین معماری هستند که بر اساس قانون و قاعده ای معین و با استفاده از خطوط مستقیم شکل می پذیرند . گره ها انواع و اقسام مختلفی دارند که می توانند برروس سطوح مستوی (ناصاف) یا صاف (درها ، پنجره ها ، دیوارهای عمودی و ...) و برروی سطوح منحنی (قوس زیر گنبد ، زیر سردر ورودی ، نیم گنبدها و.... به طور کلی تمامی پوشش های افقی ساختمانها) اجرا گردند.

البته وقتی گره برروی سطوح منحنی اجرا گردد ، بیشتر به آن کاربندی یا مقرنس می گویند .

بنابراین می توان گفت که گره عبارت است از کلیه نقوش تزئینی هندسی که اگر برروی سطوح صاف و مستوی اجرا گردند همان گره نامیده می شوند و اگر برروی سطوح منحنی اجرا گردند کاربندی یا مقرنس ، البته تمام این تزئینات خود تقسیمات متعدد و گوناگونی دارند که آشنایی با تمام آنها شاید غیر ممکن باشد .

به هرحال به طور کلی گره ها می توانند با مصالح مختلفی چون : چوب ، عاج ، گچ ، کاشی ، آجر ، به تنهایی یا به صورت ترکیب با هم بکارروند (مثل ترکیب چوب و عاج جهت گره سازی درب یا پنجره یا ....) اولین نکته قابل ذکر در گره آن است که هر گره درزمینه (قاب) مخصوص به خود محدود می شود ، یعنی به وجود آمدن شکل گره از به وجود آمده زمینه آن جدا نیست . هر گره از عناصر خاصی به وجود می آید (دراصطلاح هنرهای سنتی به این عناصر یا مدلهای تشکیل دهنده فرم عمومی گره ها آلت می گویند) که هر کدام از آنها اسامی خاص خودرا دارند . مثل : شمسه ، سوسنی، پاباریک ، طبل، پنج ، و .... برای اینکه با هرکدام از تزئینات فوق (گره ، کاربندی، مقرنس) بهتر آشنا شوید در ابتدا تصاویری از آنها را در ساختمانهای مختلف نشان میدهیم . در اینجا منظورما فقط آشناشدن با شکل ظاهری این تزئینات است تا بتوانیم آنهارا از هم تمیز بدهیم و تفکیک کنیم . بعد با نقشه این نقوش هندسی نیز آشنا خواهیم شد .

درشکلهای 4تا1 نمونه های مختلف گره را درابنیه گوناگون می بینید . در شکل 1- (مسجد مطهری) علاوه بر گره که بربالای سردرساختمان ملاحظه می کنید ، نمونه ای از مقرنس نیز درزیر قوس (طاق) ورودی مشاهده می شود .

در شکلهای 2و4 ، نمونه گره سازی برروی گنبد را ملاحظه می نمائید که با کاشی بوجود آمده است . در اینجا ذکر این موضوع لازم است که : در صفحه اول همین جزوه نوشتیم که اگر گره برروی سطوح منحنی اجرا شود به آن کاربندی یا مقرنس می گویند ولی در این جا باید دقیق تر توضیح بدهیم و بگوئیم که اگر گره برروی یک سطح منحنی محدب اجرا شود (پوسته خارجی گنبد) به آن همان اطلاق می شود (همانگونه که به این نقوش برروی سطوح مستوی گره می گویند) و اگر برروی یک سطح منحنی مقعر اجرا شود (پوسته داخلی گنبد یازیرسردرو قوس ورودی مثل شکل 1) ممکن است یا کاربندی باشد و یا مقرنس .

توجه داشته باشید که تزئینات کاشی کاری ساقه گنبد (استوانه ای که گنبد برروی آن استوار است ) را گره نمی گویند بلکه اینها خطوط تزئینی بنانی هستند . (شکلهای 2و3و4) . در شکل -3 یعنی گنبد سبز مشهد تزئینات داخل دیوار و طاق نماها را گره می گویند . اگر به دقت به شکل -4 توجه نمائید زیرطاق ورودی یک نمونه از مقرنس گچی قابل مشاهده است .

امیدواریم که با دقت در شکلهای 4تا1 منظور مارااز گره در ساختمانها متوجه شده باشید ، البته چهار شکل مذکور ، فقط گره سازی به کمک کاشی و برروی گنبد و سردر ساختمانها را نشان داده اند. در مورد گره سازی چوبی یعنی درب یا پنجره بعداً در همین جزوه بیشتر آشنا خواهید شد .دراینجا ضمن نشان دادن گره سازی در ابنیه سنتی ، بدلیل مهم بودن ساختمان مسجد و مدرسه مطهری به توضیح بیشتری در مورد این ساختمان می پردازیم . آغاز این ساختمان مهم در سال 1296 هجری قمری میباشد و در نزدیکی میدان بهارستان تهران واقع شده است . از مشخصات ارزنده این ساختمان کاشیهای مصور خشتی رنگارنگ آن است که دارای مناظر بسیار زیبا و بدیعی می باشد . همچنین از نظر حجاری و سنگ تراشی دارای ستون های یک پارچه سنگی و ازاره سنگی زیبا و قابل اهمیت است.

به طور کلی مدرسه مطهری در اعداد بزرگترین مدارس تهران است . طول آن 62 متر و عرضش 61 متر می باشد و دروسط آن حیاط بزرگ و مشجری قراردارد .

حال به معرفی چند نمونه از کاربندی می پردازیم . کاربندی به تزئینات زیر گنبد یانیم گنبد (سردرورودی و....) یا طاق نماها و ...... می گویند که از تقاطع و تداخل یک سری قوس های جناغی (قوسهای نوک تیزک در معماری بعد از اسلام در ایران رایج شد) به وجود می آیند . یک از عمده ترین خواص کاربندی انتقال نیرو (فشار یا وزن سقف) از بالا به پایه ها و دیوارهای عمودی است . علاوه بر این کاربندی یک عامل مهم تزئینی نیز به حساب می آید .

در شکل -5 فضای زیر گنبد مسجد امام اصفهان (مسجد شاه سابق) را ملاحظه می کنید . در شکل -6 هشتی ورودی مدرسه چهار باغ اصفهان و در شکل -7 سقف امامزاده شاه حسین کرمان نشان داده می شود .

در شکل -5 می بینید که کاربندی ساده و درعین حال بسیار ظریف مسجد امام اصفهان بکمک کاشی معرق پوشانده شده است . اگر به دقت به این شکل توجه نمائید ، متوجه خواهید شد که کاربندی از تقاطع قوسهای جناغی که نوک تمام آنها در یک ارتفاع معین قرار دارد به وجود آمده است . باز اگر با دقت بیشتری به این تصویر نگاه کنید متوجه خواهید شد که نقوش کاشیکاری معرق ، نقوش گیاهی بسیار جالبی هستند به این نقوش ، اسلیمی می گویند . اسلیمی یعنی منسوب به اسلام و به طور کلی به نقوشی اطلاق می شود که در ابنیه اسلامی به کار می روند ولی به طور مشخص تر منظور از نقوش اسلیمی ، نقوش گیاهی ، مثل ساقه و برگ گیاهان مختلف ، به خصوص ساقه مو و هم چنین نقوش حیوانی مثل بدن مار یا خرطوم فیل و.... می باشد .

البته نقوش حیوانی در طرح های اسلیمی بکار می روند که بیشتر منحنی باشند و حتی آنها را هم به صورت خلاصه در آورده به طوری که معلوم نمی شود که مثلاً فلان منحنی بدن ماریا خرطوم فیل است .

قیمت فایل فقط 3,400 تومان



برچسب ها : تحقیق معماری ایران 103 ص , تحقیق معماری ایران , معماری ایران , تحقیق معماری ایران , دانلود تحقیق معماری ایران , تحقیق در مورد معماری ایران , بررسی معماری ایران , تحقیق و بررسی معماری ایران , تحقیق و بررسی در مورد معماری ایران , دانلود تحقیق و بررسی معماری ایران , معماری

 برای توضیحات بیشتر و دانلود کلیک کنید

مفهوم فضای شهری 13 ص

RSS feed.

مفهوم فضای شهری 13 ص

دسته: معماری
بازدید: 36 بار
فرمت فایل: doc
حجم فایل: 9 کیلوبایت
تعداد صفحات فایل: 13

مفهوم فضای شهری 13 ص

قیمت فایل فقط 9,900 تومان



مفهوم فضای شهری  13 ص

تعریف فضا

فضا یک مقوله بسیار عام است. فضا تمام جهان هستی را پر می کند و ما را در تمام طول زندگی احاطه کرده است. فضا می تواند چنان نازک و وسیع به نظر آید که احساس وجود بعد از بین برود و یا چنان مملو از وجود سه بعدی باشد که به هر چیزی در حیطه خود مفهومی خاص بخشد. فضای سه بعدی قابلیت جالب توجهی در بالا بردن کیفیت زندگی ما دارد. فضا به محیط زیست اطراف ما احساس راحتی و امنیت می بخشد.

از میان تعاریف مورد بحث طراحی شهری توافقی کلی وجود دارد بر اینکه موضوع طراحی شهری مربوط به فضاهای بین ساختمانها است. با یک دید دقیق تر می توان بیان داشت که موضوع طراحی شهری کار بر روی پیاده روها، خیابانها، منظرسازی، یا دیگر نواحی است که در میان ساختمانها قرار گرفته اند.

طراح بایستی به کیفیات معمارانه نمای ساختمانها و چگونگی ایجاد احساس فضای سه بعدی توجه کند. این مسئله موضوع را از معماری منظرسازی به طراحی شهری متوجه می سازد.

انسان و فضای معماری

مفهوم فضای ساخته شده یا فضای کالبدی به معنای کلیه شکلهای کالبدی قابل لمسی که انسان ها به وجود می آورند و یا تغییر شکلهایی که در همین زمینه اعمال می کنند، یک مفصل بین فضای کالبدی – طبیعی و فضای زیستی انسانها تعریف شود. این فضا نقطه شروع انسان برای شناخت محیط است.

فضا: عنصر اصلی معماری

معماری در همه اعصار با روشنایی فضا، چند زمانی فضا، خلوص فضا، سبکی و سنگینی فضا، تنوع فضا، چند ارزشی بودن فضا، غنای فضا و این قبیل مفاهیم درگیر بوده است.

در یونان و بطور کلی در عهد باستان دو نوع تعریف برای فضا مبتنی بر دو گرایش فکری قابل بررسی است:

1. تعریف افلاطونی که فضا را همانند یک هستی ثابت و از بین نرفتنی می بیند که هر چه بوجود آید، داخل این فضا جای دارد.

2. تعریف ارسطویی که فضا را به عنوان Topos یا مکان بیان میکند و آن را جزئی از فضای کلی تر می داند که  با محدوده حجمی که آن را در خود جای داده است، تطابق دارد.

تعریف افلاطون موفقیت بیشتری از تعریف ارسطو در طول تاریخ پیدا کرد و در دوره رنسانس با تعاریف نیوتن تکمیل شد و به مفهوم فضای سه بعدی ومطلق و متشکل از زمان و کالبدهایی که آن را پر میکنند، درآمد.

مفهوم فضا در تئوری معماری

سه نوع مفهوم متفاوت از فضای معماری به طور متمادی شکل گرفته است:

1- اولین مفهوم فضای معماری، توجه به فضای خارجی ساختمانها، ترکیب احجام ساختمان های مختلف با یکدیگر، جلوه گر ساختن قدرت احجام و تأثیر و تأثر آنها بر یکدیگر بوده است. معماری مصر و یونان که ظاهراً هر دو از حجم سرچشمه می گرفتند، نمود این مفهوم از فضا بودند. در معماری تندیس و از این تمدنها، فضاهای داخلی نقشی ثانوی داشته و به آنها چندان توجهی نمی شده است.

2- دومین مفهوم فضای معماری که در گنبد پانتئون رم در آغاز قرن دوم میلادی، به منصه ظهور رسید، توجه به فضای داخلی ساختمانهاست. در معماری رومی، معماری به فضاسازی تبدیل گردید و برای اولین بار برای کاربری های گوناگون، فضاهای متفاوت در نظر گرفته شد. بدین ترتیب در این معماری فضای داخلی پرداخته و فعال تر گردید و از این طریق نقش اول را در معماری بر عهده گرفت. از آن زمان تا کنون، مفهوم فضای معماری تقریباً از فضای خالی داخلی غیر قابل تمایز بوده است.

3- سومین مفهوم فضا که هنوز هم در مرحله تکامل است، شامل تأثیر و تأثر فضای داخلی و خارجی بر یکدیگر (ترکیب فضای داخلی و خارجی ساختمان ها) می باشد. این تصور فضایی با پیدایش انقلاب بصری- وقتی که پرسپکتیو از یک نقطه دید، اعتبارش را از دست داد – بوجود آمد که نتایج عمیق و اساسی برای معماری و شهرسازی داشت. در این دوره دوباره اهمیت حجم در شکل دادن به فضای خارج مورد توجه قرار گرفت. در حقیقت از یک طرف تصور فضایی نخستین دوباره زنده شد و از طرف دیگر توجه به فضای داخلی ساختمان ها که در مرحله دوم به منصه بروز رسیده بود، به قوت خود باقی ماند.

فضای مثبت

در میان فضاهای کاملی که انسان ساخته است، فضاهای میادین رنسانس ایتالیا همواره مطرح هستند. تجربه بی نظیری که این فضاها ارائه می دهند قرنها است که توریستهای مشتاق را از سراسر جهان بخود جلب نموده اند. ورود به هر یک از این میادین برای اولین بار احساسات خاصی را بر می انگیزد.

ساختمانهائی که میدان را شکل داده اند بنحوی ماهرانه فضائی را بوجود آورده اند که دارای ماهیتی مستقل از کل ساختمانهاست.

در طراحی فضاهای شهری باید به این نکته توجه کرد که مردم خیلی بیش از آنچه که تصور می کنیم اطراف خود را می بینند و در عین حال فکر می کنند که جزئیات بیشتری را می بینند، در حالیکه جزئیات مورد توجه آنها بسیار کمتر از حدی است که تصور می کنند.

قیمت فایل فقط 9,900 تومان



برچسب ها : مفهوم فضای شهری 13 ص , مفهوم فضای شهری , فضای شهری , دانلود مفهوم فضای شهری 13 ص , دانلود مفهوم فضای شهری , دانلود تحقیق مفهوم فضای شهری 13 ص , دانلود تحقیق مفهوم فضای شهری , دانلود تحقیق در مورد مفهوم فضای شهری , دانلود تحقیق و بررسی مفهوم فضای شهری , بررسی مفهوم فضای شهری 13 ص , بررسی مفهوم فضای شهری , تحقیق مفهوم فضای شهری

 برای توضیحات بیشتر و دانلود کلیک کنید